Protección de las obras de arte.

Diseño del tratamiento climático para museos y colecciones privadas

La clave reside en la «protección preventiva»: vigilar eficazmente el entorno de conservación de las obras de arte para obtener un entorno estable, a temperatura y humedad constantes, y limpio, que limite el polvo.

El tratamiento climático para la preservación de las obras

La protección de las obras de arte es compleja y delicada. La exposición y el almacenamiento de las obras se complican por su rareza, su carácter extremadamente valioso y, casi en la misma medida, sensible al impacto del aire. Algunas obras históricas llegan hoy hasta nosotros — inscripciones, fragmentos de edificios, herramientas, monedas, utensilios de la vida cotidiana y diversas obras de arte — precisamente porque, por lo general, se conservaron de manera particular (enterradas…), o incluso se descubrieron recientemente, lo que les permitió atravesar esos «numerosos años» y llegar hasta nosotros.

¿Cuál es el impacto del aire sobre las obras?

Las manifestaciones específicas suelen ser las siguientes:

• Contaminación corrosiva causada por un aire ambiente impuro (contaminación);
• Daños físicos causados por una temperatura y una humedad ambientes bajas o elevadas;
• Daños irreversibles y permanentes causados por fuertes fluctuaciones de la temperatura y de la humedad del aire ambiente.

Por consiguiente, ya se trate de un museo, de una sala de exposición temporal o de una colección de arte personal o privada, el entorno de almacenamiento debe estar estrictamente controlado para ofrecer un entorno óptimo. Sea cual sea el método empleado, la temperatura y la humedad del aire ambiente deben ajustarse en función de las distintas exigencias de conservación de la colección.

Combinar el impacto del público y la preservación de las obras

Es difícil conciliar el confort térmico de los visitantes y la preservación de las obras: al igual que las personas necesitan una temperatura adecuada y una buena calidad del aire, las obras de arte necesitan un entorno específico para conservarse intactas.

En los museos, la temperatura de climatización no la decide al azar el responsable de climatización, y la regulación de los ambientes no suele realizarse para el bienestar de los turistas. Aunque esta respuesta pueda parecer evidente, definir la temperatura es complicado, ya que las obras de texturas, materiales y años de creación diferentes pueden tener exigencias diferentes en materia de temperatura.

Debido a las exigencias de protección de estas obras históricas, la temperatura en los vestíbulos de exposición puede controlarse a 18 °C–22 °C durante todo el año, o bien las obras se disponen en vitrina climatizada. Así, mantener buenas condiciones climáticas en los museos resulta complejo.

Ambientes climáticos diferentes para cada obra

Condiciones particulares que mantener

Por ejemplo, las fibras naturales como la madera, el papel, el algodón, el lino y la seda, habitualmente empleadas en las pinturas y caligrafías antiguas, suelen tener exigencias de temperatura más estrictas. Una temperatura elevada puede provocar condensación y el hinchamiento de la obra, mientras que una temperatura baja puede provocar la fisuración del material, craquelados o arrugas.

En el arte contemporáneo, algunas obras conceptuales y experimentales se reciclarán o destruirán según las ideas del artista tras haber sido expuestas: el control de la temperatura no resulta entonces necesario. Otras se apoyan directamente en los movimientos de aire de la sala de exposición para trascender esos flujos de aire, sistemas que suelen quedar ocultos.

Gestión de la humedad relativa

Además de la temperatura, la humedad relativa (HR) tiene un impacto muy importante sobre la colección, en particular la humedad específica en una zona del espacio. Si la HR es demasiado elevada, pueden desarrollarse hongos y mohos; los tejidos de lino y de seda se decoloran fácilmente; las piezas de metal como el cobre y el hierro se oxidan o corroen con facilidad. Si la HR es demasiado baja, la pintura al óleo montada sobre bastidores de madera puede sufrir fisuras en superficie debidas a la deformación de la tabla de soporte.

Dado que la temperatura provoca cambios en la humedad relativa, las normas internacionales de temperatura y humedad para los museos y galerías de arte suelen formularse según estándares precisos. En general, la humedad relativa interior debe situarse entre el 45 % y el 55 %, con una desviación tolerada del 5 % (es decir, preferiblemente entre el 40 % y el 60 %); el rango de temperatura debe situarse entre 18 °C y 22 °C. Pueden exigirse parámetros más finos en función de las obras.

Estos valores no son, por supuesto, absolutos: algunas obras deben ajustarse en función de la situación real mediante control, y las exigencias de las condiciones de conservación de las obras prestadas deben finalizarse tras consultar a los conservadores.

Oscilación diaria de las temperaturas e impacto del polvo

Otro punto muy importante es minimizar las fluctuaciones bruscas de estos parámetros. Independientemente de la temperatura y de la humedad, un aumento o una disminución repentinos pueden causar daños irreversibles a las colecciones.

La inercia térmica suele ser mejor en los edificios antiguos, y en ellos la estabilidad climática es más fácil de controlar con medios ligeros que en los edificios recientes con abundante acristalamiento.

Una sala que da al exterior estará sometida a grandes variaciones climáticas y deberá ir precedida de una esclusa. Sea cual sea el tipo de edificio, conviene no abrir nunca de forma imprudente las puertas o ventanas cuando las condiciones ambientales exteriores e interiores son muy diferentes. La simulación CFD permite analizar el impacto de la apertura de puertas exteriores durante la instalación de nuevas obras. La influencia de las exposiciones temporales con una sobredensidad de visitantes también debe tenerse en cuenta en el uso de los vestíbulos.

Impacto del polvo

El aire ambiente transporta gases, polvo y microorganismos que acaban depositándose sobre y dentro de las obras. El polvo está formado por partículas extremadamente penetrantes, origen de numerosas degradaciones. Al aire libre, es difícil, incluso imposible, eliminar el polvo generado por la degradación de los materiales y transportado por los visitantes. Aquí, lo importante es la estabilidad de los movimientos de aire.

Con el tiempo, el polvo se deposita en las distintas zonas muertas de la galería; ahora bien, poner el aire en movimiento al crear corrientes (la apertura de una puerta, por ejemplo) puede desprender las capas de polvo inaccesibles al mantenimiento y acumuladas con el tiempo, favoreciendo entonces la contaminación de las obras.

Optimizar los parámetros climáticos mediante la simulación CFD

Estudiamos la puesta en marcha de las condiciones climáticas en su conjunto con el fin de garantizar la preservación óptima de las obras de arte. Realizamos simulaciones CFD para informar a los conservadores de los distintos impactos provocados por las desviaciones de un mal control climático.

Pericia: optimización del confort climático — claraboyas y atrios